基于3DS MAX 的水墨三维动画的设计与实现

基于3DS MAX 的水墨三维动画的设计与实现

李文锋 曾波霞 海南软件职业技术学院 海南琼海 571400

【文章摘要】

随着科学技术的不断发展，传统的艺术元素与新技术得到了有效的融合，诞生出了很多全新的艺术形式。水墨三维动画就是其中一个比较具有代表性的内容。通过对3DS MAX 技术的运用，结合传统的水墨画风， 创造出了全新的水墨三维动画的艺术形式。这种改变和创新大大提高了我国水墨画的艺术魅力，对于我国传统艺术的发展有着很大的作用。本文结合水墨三维动画的产生和发展，对其设计与实现等方面进行了探讨和研究。

【关键词】

3DS MAX ；水墨三维动画；设计与实现

0 前言

水墨画在我国流行千年，以其独特的绘画风格受到了人们的广泛喜爱。浓妆淡抹总相宜的水墨画最能够表达中国人的心境，也能够充分的体现出中华文明的神韵。随着计算机技术和3D 技术的不断发展，人们尝试利用3DS MAX 技术来模拟水墨画风，创造水墨三维动画，并且已经取得了很大的进步。这一进步将传统艺术与现代科技完美的融合在一起，对于传承和发扬我国优秀的传统文化具有很大的帮助。因此，对基于3DS MAX 的水墨三维动画的设计与实现加以研究，对于促进其更好的发展具有十分重要的意义。

1 水墨三维动画的产生和发展

对于三维动画的研究，最早开始于上个世纪70 年代。而后随着计算机技术和三维技术的发展，产生了很多能够进行实时处理的图形工具，使得三维动画技术得到了快速的发展，并且能够制作出十分真实的三维动画。到了上个世纪末期，三维动画技术在电影特效当中的应用也取得了很好的效果。

对于我国传统的水墨画来说，通常会利用抽象性来简化、变形和提炼具体形象，而最后的结果又会形成超现实的虚拟特征。而在利用数字技术进行创作的过程中，能够创造出虚拟的影像，这些虚拟的影像同样可以达到水墨画的真实效果。由于有很多的软件和工具对数字的非线性编辑提供技术支持，同时可以自由的进行画面的组接。因此，可以通过数字技术来调整各种各样的声音和画面，利用数据库选择适当的声音和画面，使得创作过程十分方便和简单。同时，还可以利用计算机来对特殊的画面进行创作，改变原来的画面，以此来实现一些现实中无法达到的视觉效果。

相比于传统的影像技术，计算机动画具有传承、发展、完善等性质，能够实现虚象和具象的融合，实现一切想象中的画面。从艺术的角度出发，这项技术的发展使得虚拟世界和真实世界的融合成为可能。数字影像的出现，使得人们的数据享受最终达到了超真实的境界。

2 水墨三维动画的设计与实现

2.1 确定立意

在艺术创作的角度出发，水墨三维动画的创作与传统水墨画的创作一样，都要先确定立意。立意的来源有很多角度，可以是创作者对于现实生活、景物及色彩的观察，也可以是创作者绘画经验的积累， 还可以是创作者自身的道德品质修养。因此，在进行创作之前，需要创作者现在头脑中进行构思，想好要画什么内容，采用什么样的绘画表达方式。对此，创作者可以从现实生活的角度出发进行取材，也可以根据以往的创作经验进行思考。

对于水墨三维动画的创作来说，可以事先查找和整理一些水墨画，甚至是实际物体的素材。通过对这些素材的观察和素描，来体会其中的意境，丰富自己的构思。同时也可以从网上搜索一些水墨画大师的得意之作以做参考，例如齐白石的《荷花与虾》、张大千的《荷花》等作品，都能够给自己的创作思路带来很大的启发和引导。在实际的创作设计当中，确定好立意能够有效的使水墨三维动画的效果得到较为理想的层次。在确定好立意之后，可以找一些古代文人所写的与其相关的文章，来体会和思索人们表达的思想情感和意境，从而能够使自己的作品更加的生动、传神。

2.2 以线造形、以形写神

在中国水墨画当中，造形规律是要求以线造形、以形写神，其所追求的是一种似是而非、似与不似之间的意境。因此，在确定了立意并选定所要创作的具体内容之后，可以借鉴前人的创作手法和绘画风格，突出展现所描绘事物的特点和神采。从而使3DS MAX 的应用更加的准确，更好的表现出所描绘事物的特点，以达到中国水墨画以线造形、以形写神的要求。

2.3 遵循水墨画构图原则

中国传统水墨画的构图法则是计白当黑、多点透视。因此，在进行水墨三维动画的创作设计时，在场景安排方面，应当注重采用多点透视的方法。例如，在画荷花的时候，可以将一株位于视平线以下的荷花，适当的提高到视平线以上，这样就能够取得更好的透视效果。对于绘画当中的空白处，应当采用书法当中计白当黑的原则，也就是说对于画面中没有内容的空白位置，一样要进行仔细的研究和处理。在中国水墨画的构图原则中，有“高远为仰视、深远为俯视、平远为平视”的说法， 而这种说法恰合符合透视学当中焦点透视的原理。因此，在创作设计过程中，预留出适当的空白部分，同时对其进行细致的设计，以达到“实景清而空景现，虚而不空、充满生机”的境界。实现水墨三维动画中时间与空间的完美结合，同时也能为画面中事物的表现提供充分的空间。

2.4 随类赋彩

中国水墨画在色彩方面讲究随类赋彩、色彩相合，不会局限于光源冷暖色调。相反的，却更加重视事物自身的色彩，从不会刻意强调出处在特殊光线之下的条件色彩。因此，在水墨三维动画的创作设计当中，要注意观察所描绘事物本来的颜色，并将这种基本色彩应用到水墨三维动画当中。这样才能够达到事物、色彩、线条等方面的和谐共存。

3 总结

从水墨动画的产生到现在，我国优秀的水墨三维动画作品仍然比较稀少。过去是因为相关的技术水平和条件有限，而现在，随着科技水平的不断提高，以及3DS MAX 技术的广泛应用，我国的水墨三维动画水平必将取得更大的进展，从而创作出更多优秀的水墨三维动画作品。

【参考文献】

[1] 郭宜峰. 基于3DS MAX 的水墨三维动画的设计与实现[D]. 四川师范大学,2012.

[2] 屠佳. 从中国水墨动画说起[M]. 中国广播电视出版社,2013.