商周青铜器纹饰与古希腊陶器纹饰对比研究
商周青铜器纹饰与古希腊陶器纹饰对比研究
潘圆圆 唐铭键 陕县住房和城乡建设局
摘要：纹饰是让器物更独特的美丽着装，是传达制作者思想的生动语言，从其蕴含的象征意义而言，它更是器物的灵魂。在人类
最初的造物上，就有了美丽纹饰的踪迹。通过这些内涵丰富的纹饰，器物本身也成了丰富的文化意蕴的象征。
关键词：纹饰；商周；青铜器
1．原始艺术的影响
1.1 中国新石器时代艺术对青铜器纹饰的影响
青铜器纹饰既有对彩陶纹饰和玉器形制的继承，又有着显著
的扬弃和发展，并且打上了时代的烙印。
新石器时代文化之一——良渚文化遗址出土的玉器特别是礼器的表面，大都刻饰着一种包括动物的眼、鼻、嘴等五官在内
的兽面纹饰，这与商周时期青铜器纹饰的装饰风格相近。以 1986年浙江反山良渚文化墓地出土的被称为“琮王”的大玉琮为例，
这件玉器表面刻饰有多组兽面，其纹饰复杂繁缛，超过以往。每组兽面由上下两部分组成。上部是一个倒梯形人面，环眼、扁鼻、
阔脸，头戴放射状羽毛冠，人面下方两臂平端下折，两手扶下部兽面眼；下部为一巨形兽面，环形重圈眼，两眼间以短桥相连，
阔鼻、扁嘴。其中人的头部和兽的面部都以减地浮雕技法刻出，使之凸浮于器表，人的两臂及兽身则以细密的阴刻线纹装饰。神
秘、诡异，浅浮雕效果令纹饰散发不怒自威的凛然气质。反观商周青铜器中极为盛行的饕餮纹，也是古人融合了自然界各种猛兽
的特征，同时加以自己的想象而形成的，兽的面部巨大而夸张，装饰性很强。饕餮纹图案具有庄严、结构严谨、制作精巧、凝重
而神秘的艺术特色，装饰在青铜器上使其更凶猛庄严，境界神秘。饕餮纹面目结构较之以往同类型纹饰更鲜明，也正是利用这些特
征，将人们引到了一个神秘的艺术世界。“琮王”每面正中直槽饰上下两个“神人兽面”图案，四面
共八个，全器十六组图案上下呼应。对称在商周青铜器中，同样运用广泛。
1.2 希腊新石器时代彩陶对奴隶时代彩陶的影响
希腊地处地中海沿岸，基于便利的海上交通，得以较早接触西亚文化。欧洲新石器时代彩陶发展的后期，即公元前 30 世纪
后半期至公元前 20 世纪前半期，希腊的制陶技术和装饰水平在欧洲大陆上最为出色。在这一时期中的希腊陶工艺作品中，装饰
纹样多为各种形式的几何纹样，还有植物纹样和较为自由的线条组合装饰。
古希腊陶器工艺发展到在公元前 9 至公元前 8 世纪，被称为几何纹样时期（早期）。顾名思义，陶器以几何形体的图案为主。
以三角形、菱形、横、竖直线等形状装饰陶器。当人类处于早期发展阶段时，喜欢用抽象的几何图形来表达自己的想象、观念和
感情。即使生产力水平得到空前的发展，希腊陶器纹饰还是习惯性地沿用这一语汇和表达方式。
2．政治、宗教信仰、民俗习惯孕育不同审美观
2.1 君主专制影响青铜器纹饰风格
艺术作为一种存在便具备了许多功能，教育功能是其中重要的一种。中国古代的帝王为了维护其至高无上的王权，会利用各
种手段或威逼，或教化，维持其统治所需要的社会秩序。艺术理所当然成为王权的教化工具之一。凶猛的纹饰图案象征残暴的奴
隶制度，统治者用狞厉的纹饰让人对统治者感到畏惧。此外，青铜器主要是统治者祭祀用。这样特定的使用阶层、特殊的用途，
还有当时所特有的宗教思想，使青铜器装饰纹饰追求庄严、神秘的艺术效果。中国商周时代的青铜器是在残暴的君主制度下创造
的，制作工艺精美、装饰风格古朴狞厉、造型宏伟，在现在看来让人感慨、赞叹，却更多的感受到沉重、压抑。
商代统治阶级尚武，除连年征战外，奴隶主还用残酷的刑罚镇压人民。因此，在青铜器装饰艺术中多采用威严、凝重的中轴
对称的格式来表现形象，以此来表现其威严、神秘、肃穆的精神力量。周代建立了比商朝更完备的奴隶制政治制度和宗法制度，
还强调“礼治”，以加强奴隶制尊卑贵贱的统治秩序。这在青铜器装饰艺术中表现为装饰纹样结构上更注重秩序性。
2.2 民主制度对希腊陶器纹饰的影响
希腊交通天件优越，同各国间的交往十分频繁，逐渐形成一个开放的社会，其各个城邦国家普遍实行奴隶制民主政治。希腊
工艺美术的繁荣，正是建立在奴隶制民主制度基础上。制作者们的创造力较少受到压制，劳动成果也受到社会重视，从而形成了
优美、典雅、自由、奔放的艺术风格。这样的奴隶制民主政治和开放的环境使古希腊人精神活跃，感情丰富，他们享受着优美的
自然环境，创造着浪漫的装饰艺术。古希腊奴隶社会发展到后期，希腊人中间逐渐浓郁的享乐主义
风气，直接反映在陶器上就是器形和纹饰过于繁缛和矫揉造作。
2.3 希腊神话、人本思想对陶器纹饰的影响
富有想象力的神话是希腊陶器取之不尽的灵感之源。希腊泛神论的宗教决定了希腊神话的丰富和瑰丽，从而大大丰富了古希
腊陶器装饰艺术。古希腊人对待神明的态度是亲切的，而非敬畏。在陶器装饰图案中所展现的神明的形象神态自然，极富生活情
趣。在古希腊陶器装饰中看不到商周青铜器装饰中的严谨和沉重，而是以活泼、浪漫的装饰画形式来展现神话故事，具有很强
的叙事性特征和装饰性。古希腊人更关注人本身，在陶器装饰艺术中有很大一部分是
以表现古希腊人生活场景为题材的，象歌舞、狩猎等，这些画面描绘得生动形象、轻松闲逸，反映了当时艺术家高超的艺术表现
力及人们乐观的精神状态。
艺术是社会的反映。中国商周时代和古希腊由于不同的艺术基础、不同的奴隶制政治制度、不同的风俗习惯、不同的宗教信仰，产生了两种相去甚远的艺术风格。即中国商周青铜器的严谨、神秘、狞厉和古希腊陶器的自由、世俗、人性。这一时期，高度发达的奴隶制文明让不同地域的设计艺术各自独立发展，逐渐走向成熟，基本奠定了地域性风格、形态，让人类设计文明在日后多元化发展，异彩纷呈。
