中国古典艺术精神的当代价值——以黄海海报设计为例

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热度0票  浏览191次 时间：2020年10月23日 15:10

　　金益 / 四川大学 艺术学院

　　摘 要：中国古典艺术精神所包含的内容极其广泛，内涵深刻，深深影响了当代艺术作品的创作。本文以黄海海报设计为例，讲述中国古典艺术精神的当代价值。

　　关键词：海报设计；中国古典艺术精神

　　一、引言

　　黄海，海报设计师，1976 年出生于福建，1999 年毕业于厦门大学美术系，曾为《太阳照常升起》《让子弹飞》《一代宗师》《黄金时代》等电影设计海报。黄海闲暇时会练毛笔字，在他看来，“中国审美不单单是水墨画、毛笔字那么简单，而是一种思维、意境”。黄海将中国古典艺术的精神气质运用在当代电影海报的设计中，深刻展现了东方古典美学精神的当代艺术价值。

　　二、黄海海报设计：东方哲学与古典美

　　（一）《黄金时代》：“虚实相生，天人合一”

　　电影《黄金时代》海报极具东方古典色彩和现代美学特色，讲述了主人公萧红对自由的追求。即使她的身世如浮在水面的羽毛，也可以心中有天地，所以“一切都是自由的”。

　　这幅海报设计中立像以尽意，虚物而重影，不拘泥于表象，但是意尽其中，将中国古典艺术精神中的意境之美体现的淋漓尽致。正如《庄子》中所言，“上与造物者游，而下与外死生无终始者为友，而又有天地无穷”，一幅字画很难具体的将这天地人完整的表现出来，所以古典艺术常常书不尽言，言不尽意，立像以尽意。

　　可以看到在海报中，人物在画面中遥远的立足于天地之间，但是又完美的与天地融为一体，尽显出一种自由，但是从姿势上来看，又带有一种孤独的守望，而这种自由反过来又可以理解成为一种漂泊，居无定所，体现出一种“天人合一”

　　的哲学意境。所谓天人合一即人心与天地合，人心与自然合，人心与鬼神合，天与人并不是主体、客体的两极，而是一元，是一气相通并且融为一体的。

　　（二）《道士下山》：“道”之精神

　　黄海为电影《道士下山》设计的海报中，无处不体现出与老庄哲学的联系。电影为我们阐述了道士何安下初次下山初遇新奇的花花世界而得来的种种经历，通过表现世间万物对于爱，对于恨，对于情，对于仇的各种情理之中抑或令人震惊的反应，以及世间万物对于美丑，善恶的各种态度，得出人性的多样性与复杂性。首先画面中的一道留白让人印象深刻。不难发现这是一个巨大的“一”字。“道生一，一生二，二生三，三生万物”

　　【4】 ，这是道家所认为的世界运行的朴

　　素规律。世间万物生生灭灭，旧去新来，生生不息。这样的画面，首先是产生了视觉焦点，可以传达有效的视觉信息。

　　使“天”、“地”、“人”三部分跃然纸上，形成了这样一种充满了哲学思辨的奇妙画面。值得注意的是，这里天，地，人的表现形式都较为简单直接，不经仔细雕琢，充分体现了对于审美对象本身的欣赏。“无即是有，有即是无”是中国传统文化的精髓。中国传统讲究画面“透气”，不把整张画面画满，虚实结合，表达出无限衍生的内涵。

　　作者将中国传统的大写意融入了海报当中，与影片的古典气质相映。作者运用点景形式彰显了一种小道士初次下山时候心情的焦灼，思想的复杂，以及他对“下山才能上山，入世才能出世”的理解。 【1】 画面中，雄伟的山脉占据了一半以上的框架大小，仿佛乌云正在压迫天空，就像一场风暴即将来临。作者将道士放在山上，非常明显的是他与这大气磅礴的山脉相比，他又是如此的渺小，一切一切的理想，胸襟，抱负，宏愿都是那么的渺小，那么的无力，甚至显得有些幼稚微不足道，这种复杂而又多样的情感表达是东方美学中典型的代表。

　　正是道家这种着重于审美对象本身的欣赏，为中国一大批艺术家带来了这种观点即艺术的真谛在于自然，而不在于人为的雕琢。所以我们不难得出结论，中国古典艺术中，艺术的一切在于自然，这也是古典艺术家们所不断追求的。

　　不仅如此，道还是前文所提到的意境的来源，我们都知道意境的构成元素是情和景，情从景中来，景因情相生，而情景的统一就是意象，而当作者灌入意象以别的东西例如象外之象，或者味外之旨，抑或推而广之，将这种意象由现实到理想，引出读者诸多的联想，那么意象就会发展为意境。

　　这也就是我们一直在讨论的道的性质。

　　（三）《影》：“万物协调，阴阳相生”

　　黄海为电影《影》设计的海报为我们呈现了又一种东方美。我们可以看出海报的主色调是黑色，白色，灰色，一个太极的图案呈现在海报的正中央最为显眼，海报整体的画面大气而又磅礴。从中国道家的角度来解释，宇宙本混沌，太极和而天地成，太极阴阳相生则万物而相长。太极中站立的两人预示着一种阴阳对立的关系，也表达了影片中影子和主体的关系，体现出一种大气的东方美，也体现了中国人的哲学观——阴阳之道。

　　阴阳之道的精髓在于“阴阳合而万物生，阴阳融而太极成”。在《影》这部电影中主公和自己的影子就是这种关系。

　　影子为阴，子虞为阳，在电影中这一阴一阳一直相守相依，但是结局子虞用刀杀向自己的影子的时候，那么这可以说是阴阳相克，万事万物相生相克，这正是道家所言的万物发展的规律，所以黄海利用中国古典太极图的意境作为海报设计的基础元素，巧妙地展现了这部电影的精华。

　　三、总结

　　黄海的设计风格多变，能轻松的驾驭各种电影海报的风格，但是不论何种风格，他设计的海报永远是与众不同的，我们通过这么多海报的分析不难发现，他设计的海报中永远都会带着一抹中国风，正是这一抹中国风，让他的海报永远的那么别具一格，让他在无论什么风格的设计中都能别出心裁，这正是中国古典艺术精神的魅力所在。中国古典艺术精神讲求意境之美，这不同于所有的风格，正是这种升华在意象之外的意境美让他的海报永远充满了中国方式的哲理，不得不说中国古典艺术精神已经深入了他的骨髓。而正是这种民族性与艺术性，夹杂在商业海报的商业性中，使得他的海报又一种独特的魅力。而从技术层面来说，他擅长将点景的形式与现代平面设计相结合，而这正体现出了中国古典艺术精神的当代价值。

　　参考文献：

　　[1] 胡佳音 . 点景 : 黄海电影海报设计的重要形式语言 [J]. 电影评介，2017（21）

　　[2] 庄周 .《庄子》[M].

　　[3] 李洪先，樊宝英 . 中国古典艺术整体美学精神的文化阐释[J]. 江淮论坛，2004（3）

　　[4] 李耳 .《道德真经》[M].