试析柴可夫斯基第六交响曲 《悲怆》
试析柴可夫斯基第六交响曲 《悲怆》
文 | 程小荣
摘要院柴可夫斯基是俄国历史上著名的浪漫主义音乐家袁在他
充满坎坷的一生中六部交响曲是他的代表作袁其中第六交响曲叶悲
怆曳更是经典袁本文重点分析他的成长背景和第六交响曲叶悲怆曳遥
关键词院叶悲怆曳曰柴可夫斯基 曰交响曲
一 柴可夫斯基的成长背景
天才的产生往往都带有一定的戏剧性袁 对于常人来说的不利
条件有时成为孕育天才的摇篮遥 柴可夫斯基就是这样一个在众多
不利因素中不断成长升华的天才遥
彼得 窑 伊里奇 窑 柴科夫斯基渊1840-1893冤袁是俄国浪漫乐派作曲
家和民族乐派最具有代表性的人物遥 出生于乌拉尔一个富裕的贵
族家庭的柴科夫斯基庭袁从小对音乐有着极强的天赋袁他的性格温
厚而敏感袁极富有音乐家的特征遥 然而袁1850 年袁在父母的安排下袁
年仅十岁的柴可夫斯基被父母送去彼得堡法律学校读法律遥 这个
看似与音乐毫无关系甚至中断了音乐道路的学校在一定程度上帮
助了柴可夫斯基遥 因为彼得堡与乌拉尔相比更加繁华袁开放袁为柴
可夫斯基扩宽了音乐视野袁事实上袁在这些年的读书生涯中袁他并
没有放弃学习音乐遥 他跟随钢琴师学习音乐并且参加学校的选修
音乐课遥通过不断的努力袁1862 年他考入彼得堡音乐学院袁 师从于
安东 窑 鲁兵斯坦遥 在彼得堡的经历让柴可夫斯基有机会学习到更多
专业的音乐袁也有机会见识到当时世界各国的音乐遥 因为上层社会
对西方文化的推崇使得德国的交响乐,法国的舞曲,甚至意大利歌
剧团的全班人马都能被搬到俄国遥 他喜欢歌剧和舞剧,钟情于传递
人物情感波澜的戏剧性风格的作品遥 他喜欢莫扎特的叶唐 窑 璜曳遥 多
年后他说院野叶唐 窑 璜曳是第一部给我留下深刻印象的作品袁它激起我
精神上的狂喜袁使以后得以结出丰硕的果实遥 这部歌剧把我带进了
只有伟大的天才方能居住的艺术美的世界遥 我献身于音乐,要感谢
莫扎特遥 他鼓舞我去作一切努力袁使我酷爱音乐袁超过爱世界上其
它一切东西冶 [1] 遥 正是带着这一份执着袁才使得柴可夫斯基有了最终
的成就遥
离开学校以后袁他的生命里充满了许多的坎坷和矛盾袁他看到
当时俄国的黑暗现实袁 无法改变社会矛盾的同时又因为有着贵族
的背景袁无法与统治阶级同流合污袁矛盾的交织让他无所适从袁正
如沙波林所说院野真实和诚挚的艺术家柴科夫斯基,是无法在自己的
创作中避免那喘息在专制政治之下的人性的深刻的社会悲剧的冶
[2] 遥 在婚姻和爱情里他像一位受害者一样在感受到其中片刻的甜蜜
同时又饱尝苦涩袁无数场生离死别袁悲欢离合袁以及他对音乐的废
寝忘食袁让他曾经一度严重神经衰弱袁身体和心灵不断地煎熬遥
二 叶悲怆曳音乐分析
柴科夫斯基交响曲具有强烈的抒情性和戏剧性袁 这和他当时
深受戏剧的影响有关遥 同时也使得他对自己在作曲的结构上不满
意袁他说:野虽然我不乏幻想力和创造力,但始终苦于不能改善形式遥
噎噎在我的作品中经常可以见到缝隙,各个乐段序列中欠缺有机联
系遥这个缺点是重大的,经过多年以后,我才逐渐改正,但我的作品永
远不会成为形式的典范,因为我只能是修改,但没有完全改变我的
音乐机体中的本质冶 [3] 遥 对于广大的听众来说袁也许这也是他的音乐
与众不同之处遥
柴可夫斯基一生一共创作了六部交响曲遥 第四和第五部交响
曲创作成功后使他获得了巨大的名气袁响彻欧洲袁成为当时著名的
交响乐家遥 同时对于柴可夫斯基自己而言袁也让他有了创作第六部
交响曲的欲望遥 这三部交响曲有着共同的特点袁 都是以悲剧的形
式袁被誉为野悲剧三部曲冶袁野悲剧是记录人类的奋斗事业和雄心大
志的艺术品冶 [4] 遥 它们共同揭示了人与社会之间的尖锐矛盾和冲突袁
具有一定的哲学意义遥
第六交响曲叶悲怆曳是柴科夫斯基悲剧交响曲的最后一篇遥 这
部交响曲是他一生最具代表性的作品袁 同时体现了他交响曲的最
高成就遥 它将现实主义与浪漫主义相结合袁在现实中加以幻想来补
足对现实的失望遥 这部乐曲集中体现了柴科夫斯基的音乐特点袁它
温柔抒情袁温婉流畅袁同时又有本民族的音乐特征遥
这部曲共有四个乐章袁第一乐章包括柔板尧 转不过分的快板尧b
小调尧4/4 拍子尧奏鸣曲形式遥 以从容的快板为主部主体袁第一乐句
由中低音弦乐器奏出袁b小调调性和中低音的弦乐器给人以阴暗低
沉之感袁像是人的沉思和无尽的哀叹袁充满了心酸的灰暗的氛围袁
第二乐句由木管乐重复第一乐句的旋律袁 这一转变将情绪又逐渐
转入明朗遥 然后袁 柴可夫斯基通过不断的转调模进等手法继续发
展袁 以低音弦乐器的伴奏逐步加重袁 感受到一种不安和焦躁的情
绪袁这里的副部主题是最让人陶醉的遥 副部音乐由音色温和的中提
琴声部引入袁旋律温婉尧流畅尧抒发性情尧感人肺腑遥 低音提琴以空
虚的重音作为引子袁 半音级进下行的音流又让乐曲走入沉重的深
渊遥 从舒缓中走向激烈袁在平静中开始搏斗袁最后袁又在搏斗的哀伤
中送葬袁平静的浓烈遥
第二乐章袁有悠扬的快板尧D 大调尧复三部曲式遥 柴可夫斯基打
破了传统的惯例袁不在此处安排速度最慢袁最抒情的节奏袁而是在
此使用了带有圆舞曲风格的乐章遥 同时袁对圆舞曲做出改变袁以适
应交响乐袁 不同于传统的圆舞曲三拍子节奏袁 而改用五拍子的方
式遥 这些变化都体现了柴可夫斯基的独具匠心袁同时也丰富了交响
乐的表现方式遥 这一乐章袁让人们感受到了一种无与伦比的幸福世
界袁它是那么的美好袁又是那么的遥不可及遥 短暂的喜悦之后袁作者
又用小二度音调取代了圆舞曲的欢快袁 仿佛是从幻想中回归到现
实袁这里是作者的野乐极生悲冶袁幻想的美好正好反衬内心的伤感和
现实的矛盾袁与第一乐章的悲剧性产生呼应遥
NANFENG | 艺海拾贝
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July. 2014
第三乐章是整部曲子的高潮袁 柴可夫斯基用了非常活跃的快
板袁G大调尧谐谑曲与进行曲相结合遥 这个章节也是作者的创新之
一袁对于传统的交响乐来说袁这种欢快的曲调通常表示为了理想袁
斗争袁不屈不挠的坚强意志袁是一种坚毅果敢的象征袁它一般情况
下放在乐曲的最后一章遥 但是柴可夫斯基没有这样安排袁他打破传
统袁打破经典袁只为表现自己心中的感受遥 这也是浪漫主义的音乐
家的特征之一袁他们不为传统所束缚袁各自以自己的情感作为创作
归一遥 乐章的结尾由铜管乐有条不紊的相互呼应着袁慷慨激昂袁响
亮豪迈袁充满了欢快的气氛遥
第四乐章包括哀痛的柔板尧b 小调尧没有展开部的奏鸣曲式遥整
段音乐沉浸在低沉袁哀鸣的环境中袁悲伤沉痛般的音调像是生命的
尽头袁在一切争斗和牺牲中归于平静袁等待着静静的死亡袁在无限
凄凉中三支长号和一支低音号响起袁这是最后的呼唤袁将无尽的悲
楚化作无声无息袁全曲结束遥
柴可夫斯基的音乐无论是热情奔放袁还是温柔细腻袁都如食物
进如人体一样渗进在每一位听众的内心遥 柴科夫斯基说院野我的创
作简直是从我的内心流注出来的, 不是凭空捏造和敷衍成章的遥 冶
野在我的交响曲中袁没有一个乐句不是我深深地感受到的袁其中每
个音符都是我性格的最真挚的回声冶遥
[5] 在浪漫乐派代表人物中袁他
是唯一一位在创作领域中达到古典大师们的广度和深度的作曲
家遥 他的作品在舞剧尧歌剧尧室内乐尧交响乐尧钢琴尧声乐等各个领域
都有涉及袁独树一帜的创作风格袁深审的感染着世界各地的听众袁
被俄罗斯人民自豪地称为野俄罗斯音乐的明灯冶遥
参考文献:
[1]转引自(英)威尔逊 窑 斯特劳特叶柴科夫斯基传曳第 9 页,郭译,山西太原
北岳文艺出版社
[2]钱仁康.柴科夫斯基主要作品选释[M].北京:人民音乐出版社,1986
[3]中国大百科全书 窑 外国文学卷,中国大百科全书出版 1985.3
[4]林滚华主编.西方文学批评术语辞典.上海社会科学院出版社.1989,5
[5]人民音乐出版社编辑部.西洋百首名曲详解[M].北京:人民音乐出版
社,1985
程小荣袁西安音乐学院袁陕西爱乐乐团
