杜甫秦州杂诗与陇右文化
杜甫秦州杂诗与陇右文化
杨志锟
（靖远县北湾镇教育管理中心 甘肃 白银 730600）
摘 要：乾元二年，杜甫弃官西行，开始了人生中一次艰险的长途旅行。出长安，历秦州，抵成都，诗人在途中留下了大量的诗歌作
品。身为知识分子的杜甫，诗中仍有对国家、民族命运的关切；陇蜀山川的奇丽风景给诗人留下了深刻的影响；个性化的描写给山水诗
的创作开辟了新的天地。浓厚的时代特征；个性化的景物描写，呈现了老杜寓居秦州时山水诗及陇右山水风景的新貌。
关键词：秦州杂诗；陇右；自然山水；风土人情
755 年，杜甫开始了自己的仕途生涯，但安史之乱也于这
一年爆发了，历史的巧合给老杜四年后的西行避难埋下了伏
笔。乾元二年秋，携眷西行的杜甫来到了秦州，在这里留下了
百余首诗歌作品，其内容或游览，或感怀，或即事。然而杜甫在
这期间的创作却长期未受重视，直到上个世纪七八十年代，人
们关注杜甫的目光才慢慢移向了这部分内容，时至今日，或注
析，或考证，硕果渐多。这里承袭老杜传统之风，再现杜诗反映
时代风貌的特征；实录精神，呈陇右山水之貌。宋人刘克庄言：
“山川城郭之异，土地风气所宜，开卷一览，尽在是矣”；
[1] 个性
化的描写手法，确立山水风景在诗中的独立性，丰富了是个的
内容，为山水诗在盛唐的发展开创了新的道路。
一、浓厚的时代特征
（一）对国家民族命运的担忧。深受中国传统思想影响的
老杜，知识分子的使命感和责任感，使他对国家民族的命运极
度关注和担忧。秦州杂诗的字里行间流露着诗人的这一情怀。
当时的现状是“诸将已茅土，载驱谁与谋？” （《遣兴三首》之二）
对朝廷不得已使用回鹘兵，作者则表示了极大的忧虑： “田家
最恐惧，麦倒桑枝折……花门即须留，原野转萧索”。（《留花
门》）不言而喻，使用秦州一带的“降虏击东胡”（《遣兴三首》
之二）的后果也是可怕的。
（二）对人民生活现状的关注。当诗人行至盐井时，有“卤
中草木白，青者官盐烟。官作既有程，煮盐烟在川。汲井岁榾
榾，出车日连连。自公斗三百，转致斛六千。君子慎止足，小人
苦喧阗。我何良叹嗟，物理固自然。” （《盐井》）的描写。诗人用
“白”与“黑”这样鲜明的对比色暗示当地人民生活的艰难，但
盐场却还是人们竞相挤入的就业场所。 [2] 自古盐铁为国家专
营，而此时的唐王朝正值内忧外患之际，巨大的军费开支让政
府加重了对人民的盘剥，盐场这些煮盐工人的苦难，便成了当
时整个社会的一个缩影。
（三）对个人前途的思考。学而优则仕的儒学传统思想，让
杜甫有了近十年的长安求官生活，可谓艰难之至， “朝扣富儿
门，暮随肥马尘。残羹与冷炙，到处潜悲辛” （《奉赠韦左丞丈二
十二韵》）最终是在 755 年 10 月才得到了一个小官：右卫率府
州曹参军。但历史此刻却将老杜戏弄了一次：安史之乱爆发，
叛军攻入长安，玄宗仓皇逃往成都。杜甫也于 757 年 4 月逃出
长安，只身前往凤翔，去拜见新即位的唐肃宗李亨，后来被任
命为九品左拾遗。身为谏官的左拾遗，其职责似乎与杜甫的
“致君尧舜上，在是风俗淳”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的政
治理想十分吻合；然而也是谏官的职责，让他忤逆了君主的意
愿，被贬出京城，前往陕西省任华州司功参军。
二、个性化的描写所呈现的大唐陇右
寓居秦州的杜甫，所创山水之诗，在将山水风物的独特地
位继续深化的同时，将人的感情和意志服从于外物所规定的
环境中，通过自然万物之间的相互作用来丰富诗歌的内容。有
学者言： “善于捕捉山水之间的神采气质，通过对山水的形貌
观察，将山水间的神采气质充分的融入到山水诗中，如此，不
仅能表现出祖国河山的磅礴气势，还能将作者本身的情感融
入进来”。 [3]
（一）自然山水。秦州杂诗中对于陇右山水的描写，除拔特
奇崛外，也不乏美妙空灵，多彩的自然风光在诗人笔下摇曳多
姿。正如江盈科《雪涛诗评》云： “少陵秦州以后诗，突兀宏肆，
迥异昔作。非有意换格，蜀中山水，自是挺特奇崛，独能象景传
神，使人读之，山川历落，居然在眼。所谓春蚕结茧，随物肖形，
乃为真诗人，真手笔也。”
[4]
（二）风土人情。陇右地处边塞，秦州一带自古便是胡汉杂
居，是一个胡汉文化交流的大舞台。杜甫到秦州后，便将此文
化景观融入了诗篇中： “降虏兼千帐，居人有万家。”其风俗也
与中原均然不同： “马骄朱汉落，胡舞白题斜。”（《秦州杂诗二
十首》其三）而战争是这片土地上人们生活中不可或缺的元素
之一，因而此地之民风，有少数民族骁勇善战之剽悍“羌女轻
烽燧，胡儿掣骆驼”；亦有在中原文明影响下的耕农事桑的淳
朴，成为了中华大地上奇异之地。
三、山水诗的发展
杜甫在西行途中的山水诗，他不仅用组诗的形式突出时
空转换的连续性，从而对前代的山水纪行诗做出了新的探索；
而且着重于写特定的地理风貌，以时、地明景，为山水诗注入
了大量寓于个性的新内容。杜甫在秦州杂诗中的实录精神，更
是盛唐诗作之中标新立异之举。是人总是在着力刻画只有当
时当地才能见到的山川、风土、人情。比如《石龛》： “熊罴哮我
东，虎豹号我西。我后鬼长啸，我前狨又啼。天寒昏无日，山远
道路迷。驱车石龛下，仲冬见虹霓。伐竹者谁子，悲歌上云梯。
为官采美箭，五岁供梁齐。苦云直簳尽，无以充提携。奈何渔阳
骑，飒飒惊烝黎。”通过对杜甫在秦州所创作诗歌的分析（这其
中以山水诗为主，以及遣兴诗等诗作），我们可以看到，相对于
杜甫的整个诗歌创作及盛唐诗歌创作而言，老杜在秦州杂诗
中体现出的继承和创新有强烈的时代特征、时空关系的确定
性、个性化的风景描写。
参考文献：
[ 1]南宋.刘克庄.后村诗话[M].北京:中华书局.1983
[2]刘之杰.盛唐山水诗三大家风格简论[J].吉林.辽宁教育学院学
报，2000 年 11 月第 17 卷第 16 期.
[3]陈岚.杜诗体物艺术新探[J].中国古代近代文学研究，2004（9）.
[4]向昕.浅谈杜甫山水诗中的美学追求[J].剑南文学（经典教范），
2011（8）.
