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苍凉激越、动人心魄的东方咏叹调——耿玉卿戏曲音乐作品审美之《苏武牧羊》   

热度0票  浏览84次 时间:2022年3月02日 10:43
     河南艺术职业学院
  摘 要:豫剧声腔作曲家耿玉卿在《苏》剧整部戏的音乐创作中,灵活运用豫剧音调、声腔音调与人物的情感展现、声腔音乐与演员演唱的融合体现上达到了独具一格的创新美、契合美、和谐美的三位一体美。
  关键词:创新美;契合美;和谐美
  在新时期河南戏曲音乐创作中,耿玉卿是以新颖、鲜活、浪漫、超前而著称。耿玉卿设计的声腔音调与人物之间的契合美,来自于他对人物感情的真诚倾诉,所以,观众为情而感为情而动。《苏》剧在豫剧音调的灵活运用上、声腔音调与人物的情感展现、声腔音乐与演员演唱的融合体现上达到了独具一格的创新美、契合美、和谐美的三位一体美。
  一、哀伤不失豪迈、悲愤犹存隐忍之美
  “扶汉节双膝跪把爹娘跪拜”一段,是第四场苏武听闻双亲衔冤而去、兄长惨死、妻儿杳无音信、生死难料,内心极度悲愤下的一段咏叹。此段依据人物情感的起伏和节奏的变化板式结构分为四个部分。
  第一部分:【二八】2/4 节拍降 B 调从“扶汉节双膝长跪五内焚”至“我悲痛难捱”。
  第二部分:【紧二八】(自由节拍)--【垛板】1/4 节拍降 B 调依照心理变化分为两个层次“节杖啊”、“苦守你苏武几闯阎罗寨”。
  第三部分:转调降 E 调【二八】2/4 拍从“这节杖将大汉尊严来负载”至“伟丈夫岂能够心胸狭窄”。
  第四部分:【垛板】1/4 节拍降 E 调从“万般委屈抛天外”
  至“青史上为汉邦书写忠烈”。
  第一部分在似悲似咽的唢呐悲凉引子音调引领下,在苏武痛彻心扉的高呼亲人声中,乐队全体进入,饱满短促的四小节间奏过后,进入第一部分的二八板式,在悲戚的音调旋律推动下,苏武五内俱焚、悲痛欲绝唱出“扶汉节双膝跪把爹娘跪拜”,前半句拖腔落音在 1,低沉凄苦,随后“把爹娘跪拜”拖腔上扬至 5 音,似呐喊、似呼号,紧接四小节激越、悲切的间奏后,三句排比“原谅儿……”,诉说性的叙述性音调进一步增强了音乐的感染力。接下来“守汉节十年牧羊在北海,到头来咱人亡家破满门哀,我悲痛难捱”。这几句落音在徵、角、宫处迂回延展,悲楚哀伤的语调色彩,让观众真切感受到人物内心的万般悲楚之情。至此,音乐、人物、情节三者合一,令观众寒意沁心,心灵震颤。
  第二部分从“节杖啊”板式转为有板无眼的紧二八,细致刻画苏武此时的悲愤交加。第二层次从短促的小间奏过后迅速转为〔垛板〕,五句排比“苦守你…”至“你说我是该不该”。将人物内心的悲、愤、怨与、哀字字有力送出,好似主人公发出的声声血泪叩问。令人闻之唏嘘落泪。
  从“这节杖将大汉尊严来负载”开始进入第三部分,调式由降 B 转为降 E 调,板式进入〔慢二八〕2/4 拍。从人物内心出发,继续延伸了唱腔的情绪,尤其在“来负载、骨格风采、烈烈情怀”几处的拖腔和落腔充满了声口性音调,听来真挚感人。跌宕起伏的曲调描绘出苏武见节杖犹如回汉邦,对故土的一腔热忱和耿耿忠诚之情。
  第四部分从“万般委屈抛天外”至“青史上为汉邦书写忠烈”
  板式转为〔垛板〕1/4 节拍。顿挫断连、字繁声促,最后在“书写忠烈”高音 3 上拖腔延展并重复此句来加重语气进入感情高潮,旋律音调始终给观众心理上极大地紧迫感,节奏铿锵明快,一派浩荡之气。以恢弘的旋律音调气势表现出苏武强烈的爱国情怀。以及他义无反顾守节到底的坚定决心。
  显露他哀伤不失豪迈、悲愤犹存隐忍的品格。
  二、慷慨悲怆苍凉激越之美
  “单于旨意声声传”是第五场苏武的核心唱段。曲式结构分为三部分。
  第一部分:【散板】自由节拍降 B 调之后转【垛板】1/4节拍“单于旨意声声传”;“活生生要割断俺…”至“结下的血肉情缘”。
  第二部分:【慢二板】2/4 节拍降 B 调“我要把他教养大”
  至“父子声声暖心田”。
  第三部分:【紧二八】自由节拍降B调后转降E调两个层次:
  “盼归汉那盼归汉”至“咱骨肉分离天各一方就在今天”;“怎能忘啊九年前那天夜晚”至“她可都是为了咱”。
  第一部分散板进入,旋律音调古朴苍凉,刻画苏武悲壮的情怀。紧接急促的小间奏过后,进入第二部分,直接切入垛板,这里耿玉卿先生借鉴京剧“回龙”垛句法,一字一句,顿挫分明,似控诉、似呐喊,准确刻画苏武此时悲愤、凄苦的感伤之情。
  第二部分从“盼归汉那盼归汉”进入慢二八板式,旋律舒展平缓,叙述性音调层层推进,从“十九年羊群为伍狼为伴;十九年茹毛饮血又吞毡;十九年多次去把鸟粪喃;十九年却落个人亡家不全”四句排比清板吟唱同时,又运用音乐创作中的排比和递进的手法,将苏武十九年北海忍受着常人难以想象的艰辛寂寞。手持汉节、历尽艰险、终不辱节的悲壮情怀刻画的生动到位。接下来“天底下苏武的亲人只有恁娘俩,我的妻呀妻呀,儿呀儿呀,咱骨肉分离天各一方就在今天、可就在今天那。”旋律突出声口性音调,六小节拖腔低徊苍凉,落音至低音5,倾泻出苏武和妻儿生离死别时的痛彻心扉,泣不成声的极度悲愤之情。从“怎能忘啊九年前那天夜晚”
  进入第二层次,旋律进一步向前推进,这一层次作曲家继续在二八板式的基础上,根据人物情绪的发展,通过疏密摆字、旋律的延展沉浮、生动的口语音调娓娓道来,苏武饱含深情向爱妻阿云倾诉衷肠和感激之情,感人肺腑,动人心魄。接下来,八小节的加花变奏过门之后,调式由降 B 转降 E 调,从“爹归汉你就是咱家的天哪”至“她可都是为了咱”。这一层旋律音调说似唱,唱又似说,板眼有致,生动之极,催人泪下。很细致地抒发了苏武对病魔缠身的妻子、年幼的儿子割舍不下的痛切之情。
  第三部分从“爹怎忍丢下你舍肝割胆”进入垛板,四句“不归汉”排比层层加重音调语气,衬托苏武誓要归汉的决心,到“待到汉匈和好日”,节奏上的变化使演唱更加朗朗上口,闪板开头,抑扬合度,顿挫分明,一腔一字都带有浓厚的生活气息。加强了音韵上的参差美。旋律音调苍凉中透出乐观,刚毅中透出自信。最后在“边境安哪”上高音拖腔后,速度突慢,并运用打击乐和弦乐合奏,来展示人物心灵的释然和豪放洒脱。
  第三部分从“爹怎忍丢下你舍肝割胆”进入垛板,四句“不归汉”排比层层加重音调语气,衬托苏武誓要归汉的决心,到“待到汉匈和好日”,节奏上的变化使演唱更加朗朗上口,闪板开头,抑扬合度,顿挫分明,一腔一字都带有浓厚的生活气息。加强了音韵上的参差美。旋律音调苍凉中透出乐观,刚毅中透出自信。最后在“边境安哪”上高音拖腔后,速度突慢,并运用打击乐和弦乐合奏,来展示人物心灵的释然和豪放洒脱。
  这段“非长歌何以骋其情”的唱腔,既是咏叹调的结构形式,又有宣叙调的插入,使抒情与叙事交替发展互为推进,不仅在感情的表现上达到了一定得深度,而且更好地体现了音乐戏剧化、个性化的新意追求。
  当代美国著名美学家苏珊 . 朗格说:“艺术即人类情感符号的创造。”法国艺术家罗丹说:“艺术就是情感”。“原来豫剧也可以这样唱。”不少专家称,《苏武牧羊》大气磅礴,大场面、大调度、大歌舞,气势恢宏,弘扬了民族气节,很有历史厚重感和沧桑感。专家认为,该剧吸收了歌剧、舞剧等姊妹艺术的特点,应该说探索了河南豫剧创新的一条路子,在当今多元艺术因素的冲击下,豫剧必须在继承传统的基础上有所创新、有所发展,而《苏武牧羊》拓宽了豫剧艺术的表现领域,艺术张力更强了。耿玉卿正是一手牢牢把握住一剧之本的主题性意境的要求,一手牢牢把握住剧中几位主要人物的精神内核和情感历程,从而来确立全剧的音乐形象,甚至包括体现主题音型的乐器。使属于这出戏的音乐和唱腔准确到位,属于这出戏的情感通过音乐和唱腔准确传达,让音乐这双戏剧的翅膀在情感涡流的鼓动下,携着剧情和人物振翅高飞。
  参考文献:
  [1] 李红艳 . 耿玉卿戏曲音乐艺术 [M]. 北京 : 中国戏剧出版社 ,2002.
  [2] 马紫晨 . 梨园春流行唱段续编 [M]. 郑州 : 河南文艺出版社 ,2005.
  [3] 石磊 . 二十世纪中国戏曲改革启示录 [M]. 北京 : 中国戏剧出版社 ,1999.
  [4] 王宗敏 . 名家名段唱腔赏析 [M]. 北京 : 人民音乐出版社 ,2007.
  [5] 叶秀山 . 古中国的歌·叶秀山论京剧 [M]. 北京 : 人民大学出版社 ,2007.
  [6] 张泽伦 . 中国戏曲音乐概论 [M]. 郑州 : 河南人民出版社 ,1993.
  作者简介:季红莉(1972—),女,河南荥阳人,河南艺术职业学院音乐系教授,主要从事民族歌唱艺术及歌唱教学心理研究。
  基金项目:2014 年河南省软科学研究计划项目“豫剧音乐作曲家耿玉卿创作审美特质研究”(142400410154)



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